一个色航导网站 王文甫，现代储藏皆白石电刻第一东说念主，国度一级字画武断师中国皆白石字画院院长皆良芷弟子汤发周发布

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世上曾有皆白石，余墨尚存东说念主世间。

若问余墨何处求，白石山堂少白处！

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诸君藏友大家好，今天咱们有请时任皆白石传东说念主、皆良芷弟子、中国皆白石字画院院长、清华好意思院客座教化、网易集团官方形象代言东说念主、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，皆白石字画大数据武断大家、上海皆白石艺术有计划会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾这么说说念：电刻界有这么一个说法，“无陆不皆”，说的是在电刻上，大储藏家陆质雅玉成了皆白石好多好多。但事实上，还有一句话也不得不说，“无王不陆”，如若莫得本文的主东说念主公王文甫先生，就怕世上亦无几东说念主紧记陆质雅（陆之列传详见上期著述：大储藏家321期：陆质雅，500余方皆白石图章甲第连云）。

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储藏家王文甫

前边是王文甫藏石的原拓手卷，足有五六米长，而这么的手卷，王文甫有三副。

绪言

上世纪八十年代初，上海，淮海路与华山路交壤处的一栋三层楼房，宾客进进出出，这里是是王文甫的家。

第一拨宾客，胡子一把，是王文甫爷爷王康乐的画友。有时，这些老先生也会去身为好意思术史论家、画家的王文甫父亲王克文的画室叙谈。

第二拨宾客，是王文甫姆妈在电影制片厂的共事。《芙蓉镇》拍摄时，谢晋常来找肃穆好意思术野心的姆妈斟酌，自后还招小粉丝王文甫去了导演组。

第三拨宾客，是王文甫我方的，高中刚毕业的他，还是有了我方的“酬酢圈”，长他七八岁的、父亲的一又友余师(假名)即是其中一位。

1981年，王文甫还不悦18岁。有一天，余师座谈中提及他家有傅抱石的画。王文甫一听来了精神，当即要了地址，隔天就找上门去看画。

恶果，余师是夸口的。但看他既然来了，就拿了一方家藏图章给他开开眼。图章是肤浅的青田，刻着“我之大缘”四字。

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原神 足交

我之大缘

青田素章，3.5*3.4*6cm

双面印。一面四字，一面九字。四字图章法尤为精彩，“我”字上收下放，斜笔狠戈“与”“缘”中斜笔呼应。“大”字右密左疏，大张大驰。细细体会当可了解个中妙处，是机灵东说念主智力为之的神来之品。九字印最难在章法上有所打破，此印用字大小不一的穿插，借以单刀一气而成，便为等闲的三三排列的章发添上一些有趣。

王文甫不懂电刻，只觉刀痕中倾盆效能量，冲刀过处，那份感天动地震撼了他。侧看边款，“白石”两字让王文甫惊呆了！若干次，他从书上看到、从父老们嘴里听到这个名字。

王文甫思买下这方图章。余师一撇嘴：“头野巫，呒啥花头。”(上海话，小东西、没啥热爱)

王文甫终以每字5元的价钱收进了他东说念主生中的第一方白石印。

我之大缘，掷中注定。

三十年传说储藏史

（以下三章由王文甫先生口述，大藏嘉笔据多家媒体访谈记录整理而成）

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浮名自娱

因为我的祖父和父亲都是画家，是以我从小就有幸目力多样艺术品，何况随着亲戚一又友作念古字画买卖。上世纪80年代初，上海一幢里弄屋子三万块，皆白石的斗方册页250块，吴昌硕的四条屏500块，现代名家谢稚柳、程十发的画一平尺也就十五六块，这些名家作品我都经手过。别东说念主还在挣一个月几十块的工资，我还是在银行里存了几千元的“定活两便”。那时，这种存折等同现款流畅，我常把一叠存折放在上衣口袋里，成心显露一角。“很得瑟，只晓得生意，不懂得储藏。”

从余师手上买到第一方皆白石图章时，我并莫得智力辩认真伪，但我祖父和父亲观赏后，以为这简直是白石老东说念主的真品。那方青田小印，改造了我。“它教我懂得，储藏关乎内心。”而后，我无间向余师买进白石印，在这经由中，我清醒到我方急需充电，学习如何赏玩图章。于是，我的老小配中多了许多懂图章的前辈——钱君匋、郭若愚、高式熊……我父亲保举了“朵云轩”的金石大家庄澄璋，请教之余我拿了“通宵吹香过石桥”、“小杜遗凮”和“质雅龟龄”三方图章请庄先生过目，“朵云轩”的收购价是一千块。听到这个价钱我惊呆了，因为买这三方印系数才花了一二百元。虽然我莫得卖掉，仅仅了解了市集行情。

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流得幽香满乾坤

余师家的这些图章原先属于他的祖辈陆质雅。而余师变卖家藏图章，并非他不懂储藏，而是因为需要钱。他是个很追求生活品性的东说念主，却阑珊收货的智力，只可倚傍祖荫。之是以卖给我，是因为咱们私情好，相互信任。我住淮海路华山路，他家在虹桥，我到他家要转三辆公交车。尽管道路未便，但我只好闲来无事就去他家白相(吴语方言，玩耍)，合伙心思。有一段时刻险些每天碰头，每次必谈白石印。

余师这个东说念主是大族子弟作念派，心眼不坏，但莫得时刻办法，特性比拟乖癖。有一次他说要卖印给我，让我某日上昼十点去拿。到时刻我去敲他的家门，他开门后说他还没睡醒，让我在门外稍等一会儿，恶果我一等就是三个小时。他开门看到我，面露诧异，昭彰忘了我在等他。我问起图章，他毫无对不起之意地说，放在别处了，莫得拿来，于是我只好赤手而归。

还有一次咱们约下昼五点到南京路“绿杨邨”吃饭，恶果五点钟他还没外出。肖似的事情在咱们多年的交游经由中简直不堪胪列。我与他的相处之说念是以柔制刚，不与他筹画。

咱们之间是我先付钱他后给印，有一方印他拖了很永劫刻都莫得给我，自后我邀请他去宁波路“新光电影院”看里面电影，他才带出来给我。我还紧记那方印刻的是“寄兴精良”，皆白石1933年的作品。

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陆质雅诗词印一个色航导网站

青田石，6.8×6.9×9.8cm

印文：“奇石满一庐，佳印集百家。米氏当屈指，北堂一后主。”（白文）。

边款：质雅先生自喻句，当之无愧。集秦砖汉瓦佳印奇石于砚海一室，嗜此如是者，号称长安一东说念主良友，南宫亦当艳羡也。余刊此印亦甚应手，白石不枉乃老手也，宝之。时居京华十有八年矣，白石山翁记。（白文）。

老东说念主为陆刻五言绝句印是陆翁传世唯逐一首诗且为皆翁所刻，真谛超卓，尤在边款中老东说念主以为“余刊此印亦甚应手，白石不枉乃老手也，宝之。”足见此印之独特。

1980年代流行的精良玩意——洋酒、名牌一稔、四喇叭音箱等余师相同也不思错过，哥也色蝴蝶谷娱乐网然则这些东西不仅腾贵而且十分紧俏，不是有钱就能买到的，为了疏浚白石印，我思尽主张去搜罗。比如，余师一度沉醉影相，相机当然是要最高等的，我的英文淳朴是好意思国泛好意思航空公司的驻沪代表，我从她那里搞到了外汇券，请东说念主从深圳友谊商店买来了一台上海产的海鸥DF单反相机。拿到相机，余师很欢欣地给了我十几方图章。时移世变，当今一方图章不错换一堆顶级相机了。

我父亲说，你穷学生一个，搞什么储藏？但说归说，他如故支执我的。早期余师让我用画来换图章，我便用可贵的任伯年、陆俨少、谢稚柳的画与他交换，有些画是我父亲的旧藏。

1987年以后，我和余师各自出洋，我去好意思国留学，他侨民他国。他在海外生活并不堪利，通常写信、打电话向我倾吐千般难得。咱们之间的买卖并莫得罢手，他一朝缺钱就沉迢迢邮寄图章给我，我老是设法筹钱买下。其实我在好意思国的初期经济条款也不好，不得不卖掉了一批早期购买的白石印和藏画。好屡次，我我方也险些不名一钱，吃了上顿没下顿，但手里摩挲着余师寄来的图章，又舍不得归赵去。

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鸡血对章：同其寿量 吉金乐石

有一次，寄来的印中有一双鸡血对印，秘要无比。白石老东说念主在边款上刻着：“质雅先生出佳石两对，属余刊之。此二钮色若彤霞之与白云，质温润如可东说念主儿。白石记于旧京。”这么的“可东说念主儿”令我数夜不寐，但囊中所剩无几，我不得不在现款以外，另加六幅陆俨少早年宏构。不久，这六幅画在香港被拍卖，让我肉痛不已。

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同其寿量

天说念酬勤，经过几年的打拼，我开办了我方的企业，生意也运转顺风顺水。

有一次收到余师寄来的三方印，边款上分辨刻着“此其一”“此其二”“此其四”，原本是四方套印。我问：第四方印呢？他说要涨价。我只可喜悦。恶果收到第四方印，灵通包裹一看，果然已裂成三段，臆想是邮寄途中出了问题。只见印面刻文“宁可留待虚一面”，边款上则刻着：“余刊四石昂扬者此也，质雅先生当宝之。”这更使我肉痛不已，我随即用强力胶水把断裂处粘了起来，图章由于胶水的厚度在接封处留住一点闲逸。那时不懂啊，其实此举并不当当，有欺压文物之嫌，莫得统统陈说这方图章令我后悔于今。

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吉金乐石

我不知说念余师的家藏宝贝到底有若干，只可耐性性一方一方、一双一双地收。只好他愉快转让，我从来莫得拒却过他的出价。不承思，咱们之间的买卖竟执续了三十年。一运转他按图章上的字数计价，1981年每字5元，1982年涨到15元，然后渐渐往上加；自后按印面计价，石材好的图章还要算上石材自身的价钱；终末变本加厉找多样花头涨价。

当今看来，余师早期发轫的图章较为一般，随着时刻的推移，拿出来的图章越来越概括，尺寸也越来越大，虽然价钱也水长船高。2010年的一天，我收到他寄来的包裹，灵通一看，不由惊得辞穷理屈，多方体积硕大的多面朱文满工印赫然在目，其中不乏白玉无瑕的山水石描绘，比如“满室春风洒酒香”等，皆白石的山水画因为数目少，一张的市价抵得上十张花草图，而这种石刻的山水画更是凤毛麟角。

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皆白石为陆质雅刻顺风图

“我有十八枚诗描绘，在其他地点都是莫得见过的，拿出来东说念主家都不信这是皆白石的东西。”我把和诗描绘对应的皆白石的画稿都找到了，画面“收支无几”。也就是说，皆白石在为陆质雅描绘之前，是有画稿的，有着精确的构图。

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顺风图

余师说这是他手上终末一批白石印了，开价上千万东说念主民币。不错看得出，它们是皆白石的煞费苦心之作，代表了皆白石电刻艺术的最高水平，也确乎是余师用来压箱底的，就好像是宝库里最熠熠生辉的瑰宝，不到终末一刻不自在示东说念主。为超越到它们，我付出了奋斗的代价。至此，余师家藏的500多方图章悉数归我整个。

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皆白石顺风丹青稿（请比照上图）

中国好意思术馆储藏

高下求索溯本源

30年来我边收图章边有计划，解读印面和边款，了解印风的变化，验证每幅描绘的出处，并与皆白石其他存世作品进行对比有计划，包括朵云轩、荣宝斋的藏品和市集上出现的拍品。白石老东说念主曾让后东说念主捐给北京画院三百方印，那大都是他晚年的作品，有好多补刀，并不成代表他的最高水平，而我手上的这批图章以他年富力强之时的心血之动作主，正如罗随先人生所言，“是皆白石整个作品里金字塔上的尖”。

当领有的皆白石图章越来越多时，我心中的谜团也越来越彭胀：反复出当今印面、边款中的陆质雅，究竟是何许东说念主也？答案在我遭受北京的文化学者孙炜后，渐渐揭开。我通常以为，我和孙炜好像是这些白石印的两个支点：我作念储藏，是挖掘皆白石的艺术之好意思； 他作念验证，是在历史的故纸堆中挖掘过往。两点合璧，才让我的储藏有了学术考据的复旧。

上世纪90年代初，我将几方白石印送到纽约苏富比拍卖行，其中一方印拍出了一万多好意思金，买家是纽约报业的雇主，而皆白石的画那时的拍价才几千好意思元。起拍之前要为拍品撰写讲明，先容来历，我便向余师接洽图章原主东说念主陆质雅的情况。余师将一篇陆质雅生平简介寄给了我，说是笔据某县志的记录。我才第一次对陆质雅略有了解。但是，陆质雅究竟是若何一个东说念主？他与皆白石之间是什么关系？他若何能储藏到如斯多的白石印？这一系列问题虽然不是这篇粗线条的简介所能回答的。

2010年，中国艺术品市集狂飙突进，我的一方“又得浮生半日闲”在北京保利拍出了470万东说念主民币的高价，引起了震动，包括陆质雅的孙女王德洋（曾作念过毛泽东和周恩来的越语翻译）在内的好多东说念主都在探询白石印的来历。

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又得浮生半日闲

过后我收到许多接洽致使质疑，善意的是从有计划角度开拔，也不乏坏心的揣摩。我清醒到，储藏品的流传有序十分伏击，这批白石印历经近百年传到我手上，养在深闺毫不应是它们的归宿。我给我方定下了新的指标：不光要展示皆白石艺术品自身的秘要，也要发掘作品背后的故事，何况让它们在我手上走漏光大。

这几年，我作念的最伏击的一件事就是寻找陆质雅的历史档案，挖掘他的眷属史。领先的陈迹来自好意思术史论家王中秀的《黄宾虹年谱长编》，在该书的索引里我未必看到一个名字“陆质稚”，出处是1923年5月11日的上海《时报》。“稚”与“雅”之差，很有可能是笔误，于是我去了上海藏书楼，找到了那份老报纸。报上刊登了一条“陕西赈灾会拓荒”的报说念，陆质雅的名字赫然在列。

1923年陕西大旱，以陕西籍东说念主士为主的上海各界绅士专门拓荒了馈遗委员会，其中政界代表是于右任，新闻界代表是张季鸾，而商界代表就是陆质雅。这充分讲明陆质雅那时还是领有丰足的经济实力和颇高的社会地位。这则报说念也涌现出陆质雅可能是陕西东说念主士，于是与我共同温文陆质雅的文史有计划者孙炜先生极端向陕西和西安的政协文史委寻找陆质雅的历史贵寓，不虞却遍寻不到，赤手而归。

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皆白石为陆质雅刻喜鹊梅花

第二个连络陆质雅身世的陈迹来自《翁同龢日志》。陆的父亲陆襄钺官居二品，曾任浙江督粮说念等职。他是帝师翁同龢的门生，师生关系密切，翁同龢被朝廷下令“罢黜永不叙用”技艺，陆襄钺还很教材气地常去探望，是以翁的日志中对其多有记录。1905年10月陆襄钺病逝，《申诉》还专门登了一则音信，我在上海藏书楼查到了该报和陆质雅为其父印制的诗集和陆襄钺行述，对其眷属有了看重的了解。

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皆白石喜鹊梅花画稿（请比照上图）

北京画院储藏

上海市档案馆亦然寻找陆质雅历史档案的伏击起首，我以陆质雅过火昆季的名字为要道词，调阅了整个连络的开放档案。其中有一份1943年10月上海地表率院的刑事判决书，第一被告就是陆质雅。启事是案发前一年即1942年的8月，陆质雅向另一上海地产商曹焕章购买了一块地，不久便转手以高价售出，赢得丰重利润。眼红不已的曹焕章便以“伪造图章”和“诈骗”的罪名告状陆质雅。终末，法院有理有据地判决陆质雅无罪。这份档案让我认识了地产买卖是陆质雅获取金钱的伏击起首，也为他历久大宗订制皆白石图章提供了物资基础。看得准、下手快，既是他做生意成效的诀要，亦然他储藏白石印的格调。

另一个要道的打破口是陆质雅后东说念主的出现。这里要感谢上海市档案馆的有计划员陈正卿，他在有计划“胡开文”墨业时，斗争到其雇主胡洪开的孙子胡毓佳先生，胡在上海国际问题有计划所干事。座谈中，瞎掰起他们家里还有另外一位“牛东说念主”，那就是他的外公陆质雅。确切磨穿铁鞋无觅处，陈有计划员把这一伏击陈迹提供给了孙炜。胡毓佳又先容了其他眷属后东说念主，由孙炜对他们进行了访谈。他们小数小数地回忆了尘封的眷属故事，并提供了经过悠扬年代幸存下来的独特老像片。

通过这一系列不懈的走访与追寻，渐渐找寻洒落在各个归隐之处的历史碎屑，逐件比对、拼接，咱们终于为这位皆白石电刻艺术最坚定的储藏家还原出了一个较为明晰的形貌。

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石描绘之双鱼

一世资格了晚清、民国和新中国三个期间的陆质雅，以80岁遐龄活着，也算是圆满了。但若不是死后留住的500多方白石印，他的名字拼集此被历史的风尘淹没了。陆与皆白石的相识，更引出了巨匠不为东说念主知的一段艺术糊口，那曾点火了他无限的创作神思。我再翻出余师提供的那份简介，上头除了生卒年份准确，其他大宗信息都分歧，不知他是否刻意为之。

有东说念主问，为什么皆白石莫得在日志里提到他多年的主顾陆质雅？其实这个问题不难融合，也适合皆白石本东说念主的特色，整个与他有生意往来的东说念主物，他在日志里都避而不谈。

我从白石印开拔，重新清醒了陆质雅这个被渐忘的历史东说念主物，并由此管窥阿谁期间的儒商精英和储藏大家的风度，同期也钩沉出一个海上望族的枯荣史。这一切都是我当初收购白石印时所莫得发现的东西，也超出了我的料思，而这恰是有计划的乐趣所在。

立志弘法白石艺术

陆质雅17岁那年与白石印结缘，消耗半世、散尽令嫒请皆白石治印。这批艺术珍品在深闺中寥寂了快要四十载。自上世纪80年代以后的三十年间，它们又小数小数地退换到我的手上。巧的是，收入第一方图章时我亦然17岁。这奇妙无比的因缘，更加让我感到钦差大臣。这就像是一种循环，让我有契机能够发达皆白石的电刻艺术。我认为这是一种职守，亦然一种善事。

故宫博物院有计划员罗随先人生曾言：“艺术家与储藏家，在文化传承中各自饰演着不同的变装。从皆白石与陆质雅的交游中，咱们看到了互敬的二者，陆质雅是艺术的发现者、保护者和赞成东说念主，他予以了艺术的详情、赞叹和价值。”作品的完整性对于艺术家而言真谛超卓，恰是由于陆质雅的保护与传承，咱们才得以见到如今的五百余封概括齐全的白石印。就这小数而言，我更发觉到我方身上所肩负的文化传承的重担。

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罗随祖：王文甫的储藏与传承

以往的皆白石印谱多为翻印，有的印面费解、刀口不清，为有计划带来未便，最主要的是从中根底体会不到皆印的花式上涨。

我选择出版这相同式，去尽力传播皆白石的电刻艺术。上世纪九十年代，上海东说念主民好意思术出版社曾以“聚石楼”为名，出版过一辑《白石遗朱——聚石楼藏印》。在此之前，这批藏品从未面世。之后，这批印被湖南好意思术出版的《皆白石全集》悉数收录。自后，上海东说念主民好意思术出版社出版了一册《石墨因缘——北堂藏皆白石电刻原印集珍》，这本书还赢得了2010年“中国最好意思的书”的荣誉，再加上归并年由上海字画出版社出版的《朱朱白白——北堂旧藏皆白石印集》，这些都是有计划皆白石电刻技法最直不雅的贵寓。这些钤拓明晰、印刷概括的印谱完整呈现出白石老东说念主精妙绝伦的图章风韵。

我在此基础上经营新书和展览。网罗、挖掘、有计划、履行，这是我乐在其中的事情，亦然历史赋予我的文化职责。我的指标是：对于这些图章的整个问题，我都能解答；哪怕今后它们不在我手上了，让自后的有计划者谈到皆白石、谈到图章，“北堂”的皆白石藏印都是绕不外去的一部分。

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王文甫说传承

本年，我与上海东说念主民好意思术出版社再次协调，制作新书——《皆白石四绝十方》，从五百余方白石印中全心挑选出最精彩的十方图章，我思逸以待劳讲授出它们的好意思。出版社延请罗随组先生为此书作序，他在序中指出：“这批电刻统统不同于以往见到的皆氏作品。而且，系统性、保存进度之完整，出乎意表。详审之余以为就有计划而言，其中多数皆为奇珍异宝。”……“而今天的储藏家王文甫先生，以独具的慧眼，以三十年的执着不懈尽力，历经险阻、困厄，终于完整地保存了皆白石这一巨额最为独特的艺术作品……”这么的评价与其讲是对我储藏的招供，不如说是对我的推进。至此，我嗅觉我方总算对历史有了一个交待，让更多的东说念主温文到了白石印背后的文化价值。

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《皆白石四绝十方》

此书本封面由屡次赢得“最好意思文籍奖”的书本装帧野心大家袁银昌先生躬行操刀。书中展示的每一方原印，由赢得戛纳影相大奖的喜讯影相师马晓春先生一起当然光全心拍摄。书本用纸使用日本竹尾公司定制的雅典羊绒纸，全球初度用于书本印制，全新理念野心排版，惊艳于每一处细节。

此书曾荣获：2015年最好意思的书，寰宇印刷金奖，好意思国班尼奖（两项）。

最新音信：《皆白石四绝十方》喜获中国剪辑学会“金牛奖”金奖。

跋文

动作资深储藏家，王文甫并不单储藏皆白石的作品，手头近现代十大名家的顶级作品基本都有，张大千、徐悲鸿、吴昌硕等等。“皆白石到底有多好？”民国时期最猛烈的几个东说念主，皆白石、张大千、傅抱石等，只取一个的话，就是皆白石，王文甫如是说。

皆白石好像是一册矫健粗重的书，他的诗字画印浓缩了整个这个词中国文化元素中最精华的组成，常让东说念主不知从何读起，“北堂”百年的储藏，在整个这个词储藏史上可能仅仅一个转眼，但王文甫用30年的资格灵通皆白石 “微妙花坛”的大门，展现其深湛的艺术，诱骗他的恰是研读白石老东说念主那本矫健粗重之书的始终引力。

白石老东说念主曾说，“国表里竟言皆白石画，予不知究何所取也。印与诗，则知之者稍稀。”多年储藏有计划皆白石印，王文甫对此有着更直不雅的融合。王文甫认为，画不少见，凡是藏家都有，而这一批北堂旧藏，是惟一无二的。皆白石图章表率器，都在这里。“皆白石书印同源，赵之谦、吴昌硕他们的书道和电刻是不相同的。但是电刻，'篆’和'刻’，一定要有书道的功底。皆白石的朱文白文都是相同的，他革命的是，把篆书从圆变方，这小数很了不得。”

另外，皆印的未必性十分强，好的印很好，不好的就不好，因为他一刀下去，单刀走完，咱们能够看到的印文线条都是一边毛一边平滑的，而且从来不改，有的时候崩掉就平直崩掉。这小数像极了皆白石铿锵执意的性格，他说：世间事贵舒坦，何况电刻。王文甫十分认同，因此他将这句话录在了《石墨因缘》的开篇。

近几年来，数本对于陆质雅储藏皆白石图章的伏击学术专著无间问世，除了上述五本外，还有《风骚石癖 陆质雅传: 皆白石电刻朋友第一东说念主》（孙炜著），也让藏界对北堂藏印的边界和数目有了直不雅的清醒。

皆白石曾为陆质雅刻过两枚印，印文分辨是：“百不及富”和“一不为少”，这八成是三代储藏的“石痴”陆质雅一世的储藏训导，亦然王文甫的心得。

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独处之说念

“储藏是一条独处之说念。独处就是一种训导，亦然一种信念，更是一番理思，我很欢欣我方通过了这场训导。”

“我会提防呵护这批宏构，直到我方无力呵护放置。”

创造中华英才伟大艺术的，是历朝历代的艺术巨匠们，看管并传承这些伟大艺术的，是亘古亘今的大储藏家们。感谢王文甫先生友情提供部分图文贵寓。

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